著　者：沈謙
出版者：九歌出版社
出版年：民國八十八年三月

Ⅰ

　　若想對中國二、三○年代作家及作品有初步認識，則沈謙《林語堂與蕭伯納／看文人妙語生花》可說是很好的入門書。

　　沈謙乃國家文學博士，難得的是出入學院文壇，悠遊自得，本書即著者在報刊「妙語生花」專欄結集，共四十七篇，介紹二十世紀中國文壇巨星三十七人，其中以林語堂、梁實秋各三篇為最多，每篇約一千八百字，內容包括作家生平、作品特色、名作評析及軼聞妙語等，非有豐富的史料、深入的識見及高明的剪裁能力，當不足以成之。

　　尤其著者探驪得珠，讓讀者欣賞到二、三○年代作家的作品精華及美感經驗之外，又能摘取其「雋永深刻，蘊涵哲思，充滿智慧的火花」的妙筆與妙語，每每令人咀嚼再三，回味無窮。

Ⅱ

　　書中每篇除作家生平之外，以其代表作的鑑賞為主，進而從中得出生花妙筆，應是全書最為可觀之處。如林語堂強調，半玩世者為最優越的玩世者，他說：「理想人物，應屬一半有名，一半無名；懶惰中帶用功，在用功中偷懶；窮不至於付不出房租，富而不至於富到可以完全不作工。」梁實秋的《雅舍小品》則描述女人的拐彎抹角：「當她有一天忽然很好心地告訴你，願意陪你上街走走的時候，千萬別高興，因為她自己想到買什麼東西！」又如，詩人聞一多巧喻相思：「是不作聲的蚊子，偷偷地咬了一口，陡然痛了一下，以後便是一陣底奇癢。」女詩人冰心認為：「一個人應當像一朵花，不論是男人或女人，花有色、香、味，人有才、情、趣，三者缺一，便不能做人家的一個好朋友。」以上莫不值得讀者細細去體會。

　　妙筆之外猶有妙語，充滿機智，趣味性尤高，如胡適遭保守人士攻訐，進而演變成人身攻擊，胡適脫口而出：「獅子和老虎向來都是獨來獨往的，只有狐狸跟狗才聯群結黨！」真是罵人不帶髒字；西方幽默大師蕭伯納訪上海，連日陰雨的上海居然意外出現陽光，人曰：「蕭先生，您福氣真大，可以在上海看見太陽！」蕭翁氣定神閒地回答：「不，這是太陽的福氣，可以在上海看見蕭伯納！」又，梁啟超勉強被拉來為徐志摩與陸小曼作證婚人，微笑著說：「我的學生徐志摩，什麼都好，就是不該找我當證婚人，希望不要再有下回了！」怎不令人莞爾！

　　這些文人的妙筆妙語，獨具慧眼，洞察幽微，在書中俯拾可得，不只有趣，而且可以使人更加聰明。

Ⅲ

　　《林語堂與蕭伯納》書中，著者每每三言兩語便將作家作品特色，一針見血地勾繪出來，相當精采，如劉大白的新詩「語言明白清晰，音律整齊和諧，尚未脫舊詩詞的痕跡，也顯現早期新詩的粗疏之弊，難免用字太重、直率，而欠含蘊。」冰心的作品「澄澈、淒美、恬適自然、清麗潤秀」之外，仍然是耐人尋味的。當然，書中引用甚多文學史家司馬長風《中國新文學史》的評論文字，多少搶走了著者的光釆。

　　而著者用力最深的，當為對作家作品的評析，或許是著者多年擔任現代文學講座的心得吧！此對於讀者如何鑑賞佳作，助益甚大。尤其評析劉大白、康白情、聞一多、李金髮、朱湘、戴望舒等人的詩作，條分理析，探究其格律、象徵，帶引讀者在傑作中尋幽訪勝，豈不快哉！

　　另外，著者列舉作家們的文藝見解，也令人印象深刻，如李叔同認為，中國畫重在寫神，西洋畫重在寫形，中國畫不求形似，好就好在不形似，但最好從形似做到不形似，神形一致；又如，一幅好的畫，可以說他是無聲的音樂！一首好的樂曲，則又是一種流動的畫面。林語堂主張，文章之有五味，亦猶飲食、甜、酸、苦、辣、鹹淡，缺一不可。然五味之用貴在調和，最佳文章亦應莊諧雜出，一味幽默者其文反覺無味。以上觀點，莫不令人拍案叫絕！

Ⅳ

　　書首自序〈與二十世紀中國文壇巨星為友〉，將全書精華盡收其中，可視為全書最重要的篇章，書末附錄人生命得到舒暢／沈謙論沈謙〉，闡釋自創的名言，如「自古英雄皆飯桶」、「得饒己處且饒己」、「雖未老朽卻已昏庸」等，幽默而有趣，與眾文壇巨星爭鋒，為全書做一個美好的結束，足見其用心也。

　　不過，書中亦有尚待商榷者，如〈鄉土文學的先鋒臺靜農〉一文，介紹作家生平及其短篇小說〈拜堂〉，只見作家之豪情煦風及小說作品之鄉土氣息，通篇並無妙筆或妙語，與本書副題「看文人妙語生花」不盡相符。再者，著者旁徵博引，悠遊古今中外，但部分篇章所引內容卻前後重複，試看印度大詩人泰戈爾訪華，徐志摩代表文壇迎接，並任翻譯，在北京天壇開歡迎會，由林徽音攙扶出場的情景：「林小姐人艷如花，和詩人挾臂而行，加上長袍白面，郊寒島瘦的徐志摩，有如蒼松竹梅的一幅三友圖。」妙則妙矣，然此語在〈梁啟超為泰戈爾取名〉、〈徐志摩的宗教─愛、自由、美〉、〈林徽音的哭與笑〉三篇中重複出現，是否必要？值得斟酌。

　　此外，本書所述均為二、三○年代作家，如今多已作古，雖偶爾在行文中提及較近的作家，如余光中、顏元叔、黃永武、王鼎鈞、許達然……等的妙筆妙語相互呼應，唯在數量上仍感不足，若能增添更多新作家、新材料，相信一定可以使本書更具親切感與吸引力吧！