民國八十四年五月，文建會出版了一部皇皇巨著－＜京劇二百年史話＞，分上下兩卷，都八十餘萬字，珍貴圖片三百餘幀。在臺灣而言，確是文化建設的一大成就，這不僅對傳統的京劇藝術有著弘揚的貢獻，對四十多年以來，兩岸文化隔絕的現狀，尤有重大的突破。以往大陸出版的京劇史，對臺灣京劇發展隻字不提，而文建會這部京劇史話，在毛家華、賈亦棣兩位先生合作之下，深思遠慮，決不師心自用，於是虛心請教大方，遍邀兩岸與海外的戲劇學者、專家，分別執筆。同時毛、賈兩人更不辭辛勞，親赴大陸上海、北京等地蒐集史料，考信徵實，以迄歸來執筆成篇，歷時數年之久，個中的創作艱辛可想而知的。

　　＜京劇二百年史話＞的內容，據其目錄所載，共五大篇，二十二章，一百四十二節，完全是據史述事，文不空泛。第一篇，標題為「中國京劇的歷史長河」，由清代乾隆皇帝大興戲劇與徽班進京寫起，繼而道光年間四大徽班各放異彩，晚清慈禧太后力倡皮黃，民國以來旦行的崛起，以致流佈全國，成為我國影響最大，最有代表性的一個劇種。第二篇題名「京劇鼎盛時期」，歷述京劇各種流派的形成，上海京劇改良的新潮，抗日戰爭時期的京劇，以及淪陷時期京劇所遭到的厄運和抗戰勝利後的新局面。第三篇則專寫「復興基地國劇重展新頁」，詳敘國劇在臺灣的傳承與發展。從民間劇團的活動，一直寫到國軍新文藝運動與軍中劇團的貢獻，以及文化建設與國劇的推廣為止。其中最精采的部分為中華民國劇團訪美紀實，由訪問團團長，前東吳大學校長楊其銳先生所親撰，為中外文化交流留下詳實的紀錄，彌足珍貴。

　　史話第四篇為「大陸京劇概況」，此篇又分「大陸京劇的承襲和變遷」、「樣版戲的興起與沒落」，和「大陸新時期京劇」三章論述，就史言史，此篇所分章節最多，文字幾佔全書的四分之三，可以說是全書的重點所在。換句話說，這就是全書中的純史部分，文字配合圖片，讀之令人忘倦，而讀者在這些文字綱目中，尤可一覽這部京劇史的主要輪廓。

　　本書下卷為第五篇開始，標題為「京劇名家傳記」，首先是表演藝術家登場，以「以為」與「場面」等分為十節，其中介紹了民國以來著名演員三十八人，生旦淨丑全部包括在內，這三十多人均由京劇行家評點而出，其藝術特點與成就，均有公允與深入的剖析。如老生方面：余叔岩、周信芳、馬連良、高慶奎、高菊朋。旦角方面：梅、程、荀、尚以及李世芳、宋德珠、毛世來、張君秋四小名旦，率皆一時之選，無人能加以否定。在場面方面，列舉了徐蘭沅、王少卿、李慕良、杭子和等六人，也是絕無僅有的行家高手。本章最後一節收錄了大陸中青年京劇演員三十六人小傳，幫助我們對大陸京劇演員現狀，有所了解。

　　本篇第二大項目為「京劇漫談」，未分章節，其中收錄翁偶虹、潘俠風、王靜芝先生等評介程硯秋、梅蘭芳、錢全福等三篇專文，並非純屬漫談性質，而是具有學術性的論評，值得精讀細讀。至於范石人先生的「余派聲腔藝術研究」與胡芝風女士的「我參加戲曲影視片的拍攝」兩文，更是權威之作與經驗之談。本篇第三部分為「京劇臉譜總論」，對臉譜的由來，以及臉譜的分類，都有所論述，並配有手繪彩色臉譜六十幅，分插在書內。除表現臉譜的藝術特色之外，更使讀者有一種美的享受。

　　五篇第四部分為「中國劇場發展史」，文內敘述自宋、元以來的劇場變革，以及近代新式商業劇場的興起。在漫長的戲劇發展過程中，劇場建築也隨之而改變，可見戲劇與劇場有著極為密切的關係。近代化的鏡框式舞臺劇場，是否有利於京劇藝術的進一步發展，值得吾人深思研究。

　　下卷最後一章為「京劇掌故集錦」。所謂掌故，自以人為主，寫其趣聞軼事。雖與正史有別，但亦有補正史之不足。如「優孟衣冠」本為一古老的戲劇性掌故，既經司馬遷收錄「史記」的滑稽列傳中，後世編寫戲劇史者，大多用以補古代戲劇史料之不足。本此，對於京劇的掌故也可以作如是觀。進一步說，這一部分的京劇掌故，寫的是京劇名家的一些趣聞軼事，既具趣味性，也有認知的價值，對於讀者與京劇從業人士兩皆有益。就讀者而言，可以從這些掌故中獲得更廣泛的京劇知識，就京劇從業人士而言，可以從這些掌故中得到「敬業樂群」的借鑑。

　　這部＜京劇二百年史話＞，在文建會方面，歷經郭為藩、申學庸、以至鄭淑敏三位主管手中才得以發行問世，確是一件不太小的工程。鄭主委淑敏在這書的序言中說：

　　「文建會站在文化建設的立場，對此珍貴的傳統戲劇自然加以重視。故而有此『京劇二百年史話』的編纂。將中國京劇的歷史展現於國人之前，使從歷史中求證，從史跡中求發展，從發展中求普遍、求進步。這是文化建設中的一個環節，在促進中國戲劇的發展中，應該是很有意義的。」

　　事實正是如此，在京劇創立發展的過程中，也不是一帆風順的。其間曾遭到幾番挫折，如對日戰爭與大陸四人幫的毀壞。幸而四十多年來的臺灣，政治安定，經濟繁榮，各種重大建設齊頭並進，而文化建設則如旭日升天，方興未艾。在文化的領域中，戲劇是重要的一個環節，當然要列為文化建設的重要項目。尤其是具有民族特色的傳統京劇。京劇俗稱「大戲」，它是一切地方劇的集成。所稱「國劇」榮銜由此而來。以其在臺灣既有的成就為基礎，繼續造就更多的京劇人才，充實設備，改進內容，普遍地推廣演出，進而精益求精，使之發揚光大走向世界舞臺。為達到此一目標，必須結合兩岸京劇界各方面的精英，共同審慎地研究，如何將京劇作通盤適當的創新。當然，破舊容易而創新難，創新不能期之個人或少數人，也不能要求一蹴而幾。必須群策群力，窮年累月，鑽研再鑽研，實驗再實驗，庶幾期於有成。

　　＜京劇二百年史話＞的出版，誠如鄭淑敏女士所說的是促進中國戲劇發展中一件有意義的事，也是中國戲劇界中一件喜事。