今年的台灣文學獎正在徵件中，去年的得獎作品已由國家台灣文學館編成《2005台灣文學獎得獎作品集》於今年三月正式出版，此書主要收集10篇得獎作品，並將評審過程實錄完整呈現，讓讀者見證每部得獎作品的產生過程。正如台灣文學館所說的，此書所收錄的作品是在百篇稿件中脫穎而出，等於是一本經過嚴選的精采文學著作。

　　台灣每年都舉辦各式各類的文學獎，媒體、縣市政府或者民間社團都有舉辦主題不一的文學獎甄選，以活絡創作風氣，在這些文學獎中各有其特定的設立意義與徵選標準。而由國立台灣文學館所主辦的文學獎，則是在官方獎項中層級最高的主辦單位，實具有「國家文學獎」之性質，因此其甄選過程、獲獎作品必會引發更多的關注與檢驗。

文學獎與時代的連結

　　值得討論的是，台灣文學獎要選出什麼樣的作品？是否應該賦予其「年度」及「台灣」的使命呢？還是單純從創作本身的優劣判斷呢？在評審的討論過程中，並未先對此問題釐清。不過，也許這本就沒有什麼標準答案，作為主辦單位的台文館也不見得適合扮演評審「指導者」的角色，而是將評選的大權完全交給評審。

　　雖然如此，但評審的討論過程中，仍然不乏相關的討論與思考，畢竟創作本身終是無法脫離時代的影響，因此無論各類得獎作品（甚或未得獎者），其實也都是當代台灣社會的部分縮影。以三篇得獎的短篇小說為例，也個別挖掘了社會變遷、原住民、女性、勞工、統治與被統治、商業運作、環保等多樣的問題，在字裡行間中，總是反射到台灣的某個角落，或者觸動台灣的某個心弦。

　　換個角度思考，主辦單位無須為選獎方向定調，評審也許也不必有預設立場，透過公開的討論與意見交換，最後入選的作品，交互疊映出的樣貌其實也正說明了「什麼才是台灣文學獎？」

設立劇本類 別具意義

　　其次，在徵文類別上，主辦單位特別關注到「劇本類」的寫作題材，提供新的平台，讓創作者發揮。這在各項文學獎較受冷落的項目，能受到國家級的文化單位重視，也正發揮了台灣文學獎的意義，藉由劇本類的創作，鼓勵更多人才投入，發掘潛在的作家，對於填補民間文學獎的不足，具有非凡的意義與開創的價值。不過，在今年的的甄選類別中，短篇小說類改為長篇小說（6萬~15萬字），劇本類也由新詩類取代，回歸到一般文學獎的常態。

　　或許主辦單位有意將此種輪替視為一種常態，每年關注到不同的創作類別，不局限在特定範圍。當然更有可能是受限於預算，不得不作如此的選擇。

獎金的意義

　　在任何文學獎中，獎金的多寡也往往影響參賽的人氣與品質，作為「國家級」的文學獎，雖有其一定的高度優勢，但在獎金上，未必一定要「勇冠全國」，但也應提供名實相副的額度，以彰顯獎項的價值。不過，在有限的文化大餅下，提供更多獎金之後，得獎名額相對會受到壓縮，這恐怕也是主辦單位與有志參賽者的共同無奈。

　　為了展現更多元的創作成果，更高額的獎金與更多的名額，也許是主辦單位未來該努力爭取的目標之一吧！