「四肢發達，頭腦不簡單」的黃春明，不只多才多藝，寫作、企劃、編劇、導演、漫畫、撕畫都有一手，各式各樣的工作經歷更讓他蓄積了取之不盡、用之不竭的文學藝術創作素材，「馬路上有各種長篇小說」等著他去寫。

　　黃春明天生是個說故事的高手，很容易引人聆聽入神，間或笑聲四起。關於演講黃春明也有精采的告白：「每逢演講的前五分鐘，我緊張依舊，胡思綿綿，亂想紛紛。經驗告訴我，開場白過後，沒有借助聽眾的笑聲來驅逐緊張，就會失敗；嚴重時連思路都阻塞，說起話來結結巴巴，掏出手帕猛擦汗。順利的時候思路四通八達，不必通的地方也達，整個人生動帶勁常常離開麥克風，把講台當舞台。凡是聽過我演講的人，就會覺得像前後聽了兩個個性不同的人演講。」前者像一個臨時被大家推上台的農夫，急得有話說不出；後者又像是一個在野地裡猛追斷線風箏的小孩，風箏飄到哪裡就追到哪裡。」

　　多麼生動的語言！這也是黃春明小說成功的要素之一。身為台灣當代最重要的小說家之一，曾獲一九九八年國家文藝獎，黃春明說：「我覺得小說人物的成功，不僅在表面的描寫；要讓人物活起來，他的語言很重要。」他小說裡人物的對話總是有色有味、有表有情。生活裡的人事物，他寫來有血有肉，好像就發生在你我身邊。這些鮮活的人物形象，來自他日常與人的聊天對話。

　　「我特別喜歡跟人家聊天。高中時有一次和爸爸從羅東坐火車到蘇澳，車廂裡人很少，我看到一個乞丐，就走過去坐他對面，問他要去哪裡？他說要去蘇澳，聽說有人死掉了，當時的人瓣喪事會請幫忙的人手吃『白肉』還有錢可拿。我問他怎麼知道有人瓣喪事？他說看到家屬來羅東南港選了一副大棺材。我就知道他的生活景況了。這次談話內容，後來寫進我的《鑼》裡。跟人聊天時，有意的觀察也好，無意中留下來的印象也好，都會成為寫小說的參考。」

擅寫小人物

　　黃春明擅長以悲憫之情描寫鄉土小人物的喜怒哀樂。在這些小人物為生活掙扎的背後，讀者又從黃春明的文字魔力中感受到一股活力，而他們無知又自以為是的態度，則常常和現實衝撞，展現出一種喜感。

　　曾有朋友勸他不要老寫鄉巴佬，「可是一旦望著天花板開始構思時，來的又是牽豬哥的老伯、和大水搏鬥的青番公、敲鐘的憨欽仔、福蘭社子弟班的鼓手紅鼻師仔……。他們像人浮於事，在我腦海裡湧擠著浮現過來應徵工作似的，紅鼻師仔還咚咚咚地點起鼓，同伴的文武場也和上來了，趕都趕不走。」

　　為什麼特別關懷小人物，黃春明說：「一方面是出生於天生的不忍人之心；另一個原因是對他們特別熟悉，因為我自己就是一個小人物。」

年少輕狂

　　一九三九年二月十三日出生於宜蘭羅東的黃春明，排行老大，下有一弟三妹。八歲那年，身體原本十分強健的母親突染霍亂，半個月就撒手離世。他和弟妹暫時跟著祖母生活。自幼失怙的自卑，讓他覺得很孤單；又因為天生長了一根反骨，老被人看作壞仔。

　　年少輕狂，愛打抱不平，自尊心特強，不容被冤枉，又喜歡和老師唱反調，使得黃春明的師範之路特別坎坷，從台北念到台南，又流亡到屏東師範。屏師的張孝良校長問他：「屏東再過去是哪裡呀？」他答：「巴士海峽。」校長點頭笑說：「台灣地理還不錯嘛！好好在這裡念到畢業，巴士海峽可沒有師範學校喔！」

　　當兵回來分發學校時，他刻意挑選沒人想去的花蓮山區，深怕家鄉子弟被他教到，嚇壞家長。哪曉得公佈出來之後居然是宜蘭廣興國小。既然命中註定要教鄉梓子弟，黃春明決心做個好老師，雖認真教學，卻仍與刻板的教育體系杆格不入。三年實習期滿，他就準備改行了。

　　輕易地考上中廣宜蘭電台，擔任記者、編輯，還主持晨間節目「雞鳴看早天」。他那擅於說故事的能力，猶如默片時代的電影「辯士」，把廣播做得活靈活現，歡樂氣氛感染了宜蘭鄉親。在中廣，他最大的收穫是「結識了一個比我更有能力的女生」---節目播報員林美音。這個秀麗婉約、頭腦清楚的女子，正是日後知他、容他的妻子。

豐富的工作經歷

　　而林美音口中「四肢發達，頭腦不簡單」的黃春明，卻是一個多才多藝的人，寫作、教書、企劃行銷、電影製作、編劇、導演、地方戲曲、油畫、漫畫、撕畫，都自成一格，平鑫濤曾讚他：「不知道他不會什麼。」宜蘭縣文化局裡掛著他的油畫「龜山島」。他的三本小說集《青番公的故事》、《鑼》、《莎口約哪啦‧再見》，及散文集《等待一朵花的名字》，都以自己的油畫為封面，集篇名頁，則有他無師自通、生動傳神的撕畫。一九九0年還出版一本文學漫畫《王善壽與牛進》。

關懷老人與兒童

　　走過快意恩仇的歲月，黃春明或許不再像年少時那般意氣用事，但好管閒事、熱心助人的個性依舊。手邊在忙的幾件工作，都是好管閒事的結果：擔任蘭陽戲劇團藝術總監，推動、改良本土戲劇：幫蘭陽文教基金會編寫《通俗博物誌圖鑑》；恢復宜蘭舊地名，找回當年人民的生活智慧……等。他也從這些工作裡蓄積了取之不盡、用之不竭的文學藝術創作素材。例如訪問宜蘭耆老，聽了許多鄉野故事，一九九九年出版的小說集《放生》，每一篇都是以老人為主角，他說：「我要為這一代被留在鄉間的老年人做見證。」

寫作不怕沒素材，只怕沒時間

　　黃春明說：「我寫作有點像採礦。挖的時候扒掉很多砂石，一看到金礦不要開心得太早，它有一個礦脈，慢慢撥，讓它逐漸發展。有主軸，有旁系，才有整體性。」對他而言，生活就是小說，「馬路上有各種長篇小說走來走去，每次寫作都是故事推著我走。別人怕沒素材，我只怕沒時間。」

　　一個下午的訪談，黃春明也把咖啡桌當成舞台，思路四通八達，內容跳躍，手勢豐富，聽他講話，腦海裡很容易浮現有趣的畫面真不愧是說故事高手。臨別時，他望著突然下起的大雨，他說：「咱要回去寫小說了！」(本文節錄自作家身影－12位作家的故事)