片　　名：中央車站（CENTRAL DO BRASIL）
導　　演：華特薩勒斯（WALTER SALLES）．巴西
出片時間：1998年
得　　獎：1998柏林影展最佳影片金熊獎最佳女主角
　　　　　1998全球獎最佳外語片
　　　　　1998美國影評人協會最佳外語片

壹、影片概述

一、影片主題
　　朵拉─一個在中央車站代客寫信維生的單身中年女人。熙來攘往的人們寄付她對家人、愛人的萬般思念和無限祝福，她卻往往回報以冷然和欺騙，甚至禁不住金錢的誘惑，將甫遭喪母、流落中央車站的男孩約書亞拐騙賣給器官販賣集團。在備受罪惡感煎熬後，冒險解救約書亞；並在母性的驅使下，陪伴約書亞去尋找素未謀面的父親。

　　前途越荒涼，處境越艱難，二人從起初的敵視、相互扶持到宛如母子。幾番曲折後，終於找到約書亞的二個哥哥，朵拉黯然離去。

　　約書亞的尋父之旅，是朵拉的救贖之旅，母性驅使朵拉付出，付出喚醒朵拉的善良本性和愛的本能，進而諒解父親．釋放了自己。約書亞和朵拉相互解救了對方，體驗了人性的真善美。

二、影片內容
　　巴西里約熱內盧中央車站，從全國各地湧進里約討生活的人們熙來攘往，即使在貧窮的邊緣仍然樂觀，對未來充滿熱情和希望的他們，將滿腔的愛與思念、祝福與期待，藉由朵拉之手化為文字，朵拉卻以冷漠、無情、欺騙斷殺人們的希望。

　　安娜帶著兒子約書亞，請求朵拉寫信給約書亞思念的父親耶穌。不料信才寫完，安娜就因為等待撿拾陀螺的約書亞而被公共汽車輾斃，約書亞從此流落車站，走投無路的約書亞決定向朵拉索回給父親的信，而和朵拉展開糾纏對立。

　　對約書亞不憐憫的朵拉，帶約書亞回家，第二天卻把他賣到器官販賣集團，並將分得的一半利潤一干元買了夢寐以求的電視。朵拉好友對其所為深不以為然，痛斥她「凡事總有個限度」，朵拉為罪惡感一夜輾轉，次日即隻身營救約書亞。為了彌補虧欠，朵拉決定送約書亞到「邦吉蘇」，找尋父親。開始一段摩擦、衝突、困厄的旅途。

　　朵拉原本趁約書亞醉酒熟睡之際，在約書亞的背包留下一筆錢後離開，不料巴士遠去，朵拉發現約書亞竟也跟著下車，而背包還在車上！身無分文的二人，幸運遇到四海為家的卡車司機，朵拉原以為遇到生命的「救世主」，在主動吐露情意後，卡車司機卻害怕落跑。朵拉將僅存的手錶充當到邦吉蘇的車資，順利找到耶穌的家─耶穌卻早已他遷！原本滿懷喜悅的二人，不堪期待落空，又不敵飢餓，終於爆發衝突，朵拉斥責約書亞「你的父母不該生下你」；並指其為她生命中的「劫數」！約書亞憤而逃離、淹沒在祭典人海中；朵拉驚惶尋找、聲嘶力竭呼喚著約書亞，是時祭典火焰和群眾的激情正達到高潮，朵拉終於體力不支倒地。

　　曙光中，朵拉發現自己躺在約書亞的懷裡，二人相視一笑，朵拉淚眼盈眶。坐困山窮水盡，約書亞突發奇想，竟在村集吆喝代客寫信，留話給主─朵拉重操舊業。賺得大把鈔票，約書亞為朵拉買了洋裝。再度找到耶穌的住所，無奈耶穌早已不知行蹤，朵拉告訴傷心的約書亞「我很想帶你回家」，牽著約書亞的手踏上歸途。

　　在候車站，遇到耶穌的兒子─約書亞同父異母的哥哥。朵拉唸著耶穌自里約寄回來的信，原來耶穌深愛著安娜，到里約去找安娜，朵拉終於相信耶穌和約書亞想像中的一樣好！

　　次日一早，朵拉穿著約書亞為她買的洋裝、點了口紅，留下安娜給耶穌的信，獨自返回里約。在車站她寫信給約書亞，她想念她的父親，她想念一切的一切……。

貳、影片特色

一、編導手法
　　自然、平實，無疑是導演華特薩勒斯的風格。為了強調演員的說服力，片中的約書亞就是他尋尋覓覓找來的車站擦鞋童。在不賣弄鏡頭技巧，不刻意故弄玄虛的作風下，側重由演員的演出，帶出劇情發展。女主角內斂、外放自如的演技，小男主角生活化的演出，扣緊劇情一氣呵成，在流暢中深蘊寓意，緊湊中見細膩，深刻感人，發人深省。

二、劇情寓意導論

　１短視投機的民族性
　　世人常以樂天知命、自然率性、熱情洋溢、生氣蓬勃欣賞巴西人。卻又以只重眼前、橫衝直撞、不顧後果、把握現在等說法形容巴西人。影片中的年輕人，抓起車站擺攤的美容用品就跑，卒被私刑一槍斃命，可見其短視盲目。女主角朵拉也是典型，教職退休的她，有安身立命之所又有一技之長，卻見錢眼開，把握現在、不顧後果將約書亞賣了，在飽受良心折磨後，才奮力營救。

　２聖母聖子點明影片意旨
　　巴西有90%的天主教徒，影片中處處可見宗教深入生活及影響力，如約書亞一家父兄之命名，傳福音的卡車司機，宗教畫像圖騰、吟唱聖歌、祭典活動等。尤其頻頻出現的聖母手攜聖子像，出現在中央車站、朵拉家牆上和祭典中，更有點出影片主題的意旨。

　　影片開始，安娜牽著約書亞的手。安娜死後，朵拉帶著約書亞尋父，在碰了二次釘子之後，朵拉真摯表明帶約書亞回家，朵拉牽著約書亞的手踏上回家之路的鏡頭，呼應著聖母聖子像！象徵朵拉從一個女人晉升為母親的角色，也象徵朵拉從一個騙子、人口販子，為洗滌罪惡，以行動贖罪的艱辛過程後，因為付出而有愛，因為愛而使心靈獲得提升，彷如聖母瑪莉亞的聖潔。

　３從無情到有情
　　朵拉慣常以冷漠無情面對來來往往求助於她的人間喜樂悲哀，甚至死亡！並隨喜怒、偏見任意擱置或撕毀人們的希望。

　　在村集中寫信時她的神情與求助者心情起舞，返回旅居後，制止約書亞棄置信件，並在第二天將信付郵寄出。朵拉的轉變在於歷經漫長的旅途中，她體悟到多少不能讀寫的勞苦大眾，必須透過代客寫信者交換悲歡歲月，聚合、命運或許就繫於不起眼的一封信。於是在黯然返回里約的車上，朵拉寫信給約書亞「我很久沒有寫信…」時，忍不住老淚縱橫！朵拉終於理解，信是命運、是情感的寄託，從無情到有情，朵拉深刻走過。

　４從成長的扭曲到往事的釋放
　　朵拉的冷漠無情，對信件的嘲弄、過濾、棄置行為，肇因於她對人性的不信任─一切緣自酗酒、對母親負心的父親。朵拉十三歲離開父親，多年以後最後一次見到酒鬼父親，他竟不認得她，還輕薄她！從此她認定，天下的父親都是一樣的，酗酒打老婆、出外耍寶、拈花惹草、拋棄妻子兒女。

　　她擱置安娜給耶穌的信，就有自認「解救」女人的偏見，對約書亞口中的爸爸她更心存懷疑。直到代讀耶穌請人寫給安娜的信，她才知道原來安娜辜負耶穌，耶穌九年來的深情等待。給約書亞寫信時，她終於承認─約書亞的父親和他想像中一樣好；朵拉也想到開火車的父親讓她拉汽笛的往事。朵拉想念她父親，她從往事中釋放了自己。

參、結語

　　導演華特薩勒斯，無疑是以寬宏的胸襟與理解的眼光，來看待人生之「惡」─朵拉的背信、拐騙、欺詐，乃至旅途中「飢寒起盜心」偷竊雜貨店的行為，他都以成長的扭曲、人性之常不得不然來處理。

　　他著力於朵拉從贖罪到回歸自我－－真善美的發揚。朵拉在困頓的旅途，和約書亞建立了患難情誼；和超越血緣的母子情感，愛與付出，讓朵拉得到救贖！旅途尾聲，朵拉見證了超越時空的真情，使她想起她的父親也曾帶給她的美好，美好將她從禁錮多年的情感牢籠釋放了出來。朵拉的眼淚，有愛、付出、理解與寬恕。

　　生命所以美好值得追憶，因為曾經愛過和付出！即使不美好，也因為理解和寬恕，而使人性得以超越！