白日青春： 談青少年文學的景況

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白日青春：談青少年文學的景況

文：蔣亞妮照片提供：悅知文化、立緒文化、心靈工坊文化、寂寞出版、皇冠文化、小天下、聯合文學、三采文化

青少年文學不是侷限年齡的分類，而是承載青春視角與內在信念的書寫現場，從偶像文化到幻想朋友、從經典文本到Z世代新聲，青春從未遠離，只是幻化成語言繼續發光。

　　談到青少年文學，在不同國家與文學分類裡頭，擁有無數分身與別名，有時嚴謹如分級制，有時又以受眾與議題區分；比如「Teenager」多指13到19歲間的青少年，「Adolescent」則泛指青春期的少年，「Kid」與「Children」用於更年幼的孩子。但常在電影與文學中出現的「YA」（young-adult literature），卻可以涵蓋40歲以下的受眾（青年到壯年）。在人類對科技更加嫻熟操作的現代，傳統的分級與分類都面臨鬆動，因此我更喜歡「Juvenile」這個指向少年（少年感）的單字，更像在寬廣無際的地方，講述年輕視界。

青春的起點不是直線而是迴圈

　　青少年的範圍不是一種限縮，而是一種類別，或者是題材的無限可能。例如由青少年擴及所有年齡層的「追星」文化，是從日韓開始擴及全世界的一種新型態書寫。2021年，幾乎橫掃日本所有文學大獎的作家宇佐見鈴，年僅22歲便以《本命，燃燒》一書獲得第164回「芥川龍之介賞」（芥川賞），同時入圍銷售保證的2021年「本屋大賞」，更是當年度日本最暢銷的文學小說。這本小說講述18歲的主角朱里如何犧牲一切，在現實生活的壓力下，追逐著她的「本命」偶像，又如何因為偶像醜聞讓她的信念由內至外一一崩解；宇佐見鈴在此書中集結了各種追星的專有名詞，以及某種象徵著青春的「信念與幻滅」，或許這才是「追星人」生命中最易燃的事物。從偶像的失格連結到自我，不管是人間失格、現世失格，都是始自青少年、終至一生的永恆考驗。

　　與近幾年韓團引領的追星熱潮到熱門動漫《我推的孩子》、《K-pop獵魔女團》並置來看，不管幾歲，都有一些從青春期留下的密碼，隨時會被召喚啟動，當我們在討論青春成長時，最常提到的是喬瑟夫‧坎伯的《英雄的旅程》，經典的啟程、冒險、過關與抵達，抵達了迷宮出口，也似抵達自我圓滿。但這本書沒說的是，旅程並非一個單向道，並非不斷升級，也不只是啟程、啟蒙與歸返……它更是一個時退時進的循環圓圈、頭尾相接的環形道路，或許更像是茉琳‧莫德克筆下的《女英雄的旅程》，屠龍與寶藏都是暫時的，我們總會像是少年英雄般，想著再次出發、再次冒險、再次尋找解答，並且藉此理解，成長過程原來滿是傷痕。　　

　　當然，年少時埋下的密碼，總會在一生中不預期地觸發，畢竟那是源於荷爾蒙分泌最旺盛時留下的悸動，有時是一道身影、一句話語與一段記憶，像是偶像的引退與回歸。

　　這幾十年間，無論是何地何時的青少年，都是被「偶像學」餵養至成人的一代，從《本命，燃燒》揭示的青春真相，不斷被不同作品與文類複寫，像是日本漫畫《章魚嗶的原罪》，無疑是黑暗版的《哆啦A夢》，法寶也無法改寫的青春悲歌，其中滿是憂鬱與自我懷疑，是青少年時期的真正關卡。這也並非是近代社會的產物，早在1954年，威廉‧高汀的名著《蒼蠅王》就已然公開播放、無限循環著如此旋律。

將故事情節幻化為永恆想像的朋友

　　回顧青少年時期熱愛的奇幻經典，不管是J. K. 羅琳《哈利波特》系列、娥蘇拉‧勒瑰恩的小說「地海」系列，或是受後者影響甚深的吉卜力作品，都像亙古的神話般吸引人。青少年喜愛的作品，不論趨向黑暗或光亮，都抱持著某種原始的信念。

　　相信魔法、相信異次元與神話傳說留下的身影，形塑許多經典有趣的角色，他們往往能與「想像的朋友」對話。巴西暢銷

多年的作品《我親愛的甜橙樹》，主角澤澤能與樹、與鳥、與自然對話；《哈利波特》系列有許多會說「爬說語」、與奇獸溝通的迷人角色，這些主角不約而同的擁有某種異質感，他們或許有些奇怪、特別，就像小時候的你我。在心理學研究中，總不斷提醒孩童都有過「幻想朋友」的階段，那不僅是一種迷惘與遁逃，更是想被看見、被聽見的渴望。　

　　從孩童長為青少年，從童言童語到非說不可，都是人類存在的課題。蜜雪兒‧庫瓦斯入選《時代雜誌》年度10大童書的作品《看得見的隱形朋友》，從主角傑克斯‧帕皮爾的視角出發，在無數被無視凝結而成的孤單中，他發現—原來他可能才是被「想像」出來的朋友。不管結局如何，青春時期的自我存在，不再只有一條真假界線，而是學習（甚至是預習）真實世界裡頭，真假、對錯、虛實未明的各種可能。

　　日本近代極為暢銷的療癒系作家小川糸，她經常在作品中以食物與各種動物的意象，帶給讀者不同溫暖，像是在《獅子的點心》系列作品裡，她總在種種受傷的脆弱時刻，端上各類隨季節與地區變幻的滿桌料理，餵養人心的缺口。而她最新被譯為繁體中文的作品《緞帶》，與《看得見的隱形朋友》如同反義詞般，兩兩對照、互為表裡般動人；《緞帶》生動地將只有自己能聽見它說話的幻想朋友具象化、拉進現實，比起人類，主角其實是書中那隻名為「緞帶」（Ribbon）的黃化玄鳳鸚鵡，一隻真正能偶爾口說人言的動物，卻又無數次地展翅飛離與飛向不同人的家中，在不同的心與心之間成為橋梁，牠是每一段故事主角相異人生中相同的、最重要的朋友，這也讓人想起童年時代，無論是否真實存在，我們都有著那樣的傾訴者、傾聽者與朋友。　

　　當我們閱讀那些彷彿自遙遠時光傳來的文字，才真正感受到青春從未遠去，它不只是膠原蛋白的象徵，更是心中那份難以動搖的純粹信念。

世代更迭的「真‧少年少女」作家

　　時代不知何時開始變成字母，常說的「千禧世代」（Millennials），又稱「Y世代」（Generation Y），並非指千禧年（西元2000年）前後誕生的一代，而是1981年至1996年出生的人，真正千禧年後出生的青少年族群，又回溯到字母A，嚴格說來是形似a的「α」世代「阿法世代」（生於2013年至2024年）。而Z世代（生於1997年至2012年）與α世代的作家，不論書寫哪些類型的題材，相較前人，他們才是真正書寫出青少年與青春當下的年輕創作者。

　　若以宇佐見鈴誕生的1999年為座標，臺灣則有同年出生的許瞳、張嘉真。許瞳在2017年出版《裙長未及膝》，被評為新世代的《擊壤歌》，許多人從作品的主題、背景發現其與朱天心相似，即便穿著同樣的北一女綠裙，對於文學或日本文化有著一樣的興趣。許瞳從青春寫至成年、由臺灣至英國，更像是以相同的青春，寫出立體的異曲線。張嘉真也從小說集《玻璃彈珠都是貓的眼睛》出發，將少女的情與債、情動與情勒，一字一句折射成湖面的粼光，寫下畢業紀念冊或是交換日記中不想讓人讀見的最後一頁那般，展現少年少女初長成。　

　　即使終要闖入未來的異世界，也要先吟詠出詩經般的青春。青春書寫不只是記錄成長，更是對身分、自我與時代的探索與追問，從宇佐見鈴到許瞳、張嘉真，她們以文字留聲，把易碎的青春年華凝固，在世代的共鳴裡持續發光，提醒讀者「青春」從未離開。

書訊

《本命，燃燒》
作者：宇佐見鈴
譯者：楊明綺
出版社：悅知文化