李安得到奧斯卡最佳導演獎之後，得到最大鼓勵的其實是新聞局，局長鄭文燦當場宣布要先以五億元輔導國片，後來更廣邀電影工作者座談，希望能為台灣電影找出生路。鄭文燦說，新聞局會持續和電影業者密集溝通，最重要的是「要把產業機制建立起來」，新聞局的電影政策核心是希望將國片「市場化」、「產業化」，讓台灣電影「重新出發」。鄭文燦認為，台灣電影「需要大型製作公司」，現在新聞局正將已成立的「電影育成與製作中心」內容再度更新，會更積極輔導民間成立大型電影製作公司，也會協調民間企業成立影視創投，希望能建立台灣電影產業的完整機制，讓「本來就是個好生意」的電影產業活絡起來。

開發基金 提供子彈

　　鄭文燦分析，台灣看電影的人口，已經被「好萊塢化」，非「大製作」、「大卡司」不看，但台灣電影在資金規模上很難與美國相比，所以如果想吸引觀眾回流，一定要在台灣電影擅長的「創意」與「劇情」上面著手。對於許多媒體都認為韓國影視政策值得政府借鏡的看法，鄭文燦表示認同，表示韓國政府用「品牌」與影視結合的經營方式的確值得學習，是很棒的國家行銷手法。鄭文燦認為，台灣電影要發展，一定要先訂立「務實」的目標；目前新聞局的規劃是希望一個月能拍出兩部國片，「才能撐起電影商業機制」。至於電影界最煩惱的資金問題，鄭文燦的解決之道是，「行政院開發基金五年兩百億，一億元以上的計畫，由新聞局輔導，審查通過之後由行政院開發基金直接投資」；一億元以下的案子，新聞局也已向行政院爭取從開發基金中撥出五億協助解決台灣電影的「first mile」：資金問題，另外五億則協助解決電影的「last mile」：行銷問題。除了行政院開發基金的輔導與投資外，新聞局為了解決台灣電影的資金來源，目前已經協助第一金控提供一億元信保基金做電影製作的融資貸款，希望讓電影界有更多的管道能籌募資金。

爭取國外電影公司來台取景

　　政府花這麼多經費的目的，鄭文燦解釋「目的是為了要培植台灣的電影產業」；他認為電影產業在台灣是絕對能形成的，因為台灣不但是亞洲文化的重鎮，在對流行文化的敏銳度和品味上也是亞洲第一。鄭文燦舉例，現在紅遍亞洲的「韓流」，包括已經成為文化創意產業樣板的《大長今》，都是從台灣「炒起來的」；許多日韓的流行文化產品，也都會先到台灣做測試，再決定要不要跨國發行，因為「在台灣能紅的話，到哪裡都能紅」，可見台灣對流行文化的品味一流，只要能建構好完整的電影產業體系，台灣的電影產業絕對起得來。「現在最重要的是要先建立制度！」鄭文燦說，只有制度建立起來，台灣才會出現大型的製作公司，開始用正確的商業模式經營電影事業。

　　回顧政府對台灣電影的幫忙，鄭文燦說，自民進黨執政以來，每屆新聞局長其實都非常關心台灣電影的發展，也都有對台灣電影幫助的具體施政，他接任局長後，當然會延續前面幾位局長的政策，且希望讓電影政策再更務實些。鄭文燦舉例，新聞局為了吸引國外優秀的電影製作公司來台拍片，讓台灣電影工作者有觀摩的機會，同時藉在國際大片曝光的機會行銷台灣，刻正推出歡迎國外電影公司到台灣取景拍片的「location service」，規劃地區包括澎湖、花蓮等地。

兼顧人文與市場性

　　國片其實常在國外影展中得獎，藝術成就也頗受肯定，但為什麼國片觀眾卻有逐年減少的趨勢？鄭文燦認為，電影的「劇本」能不能吸引觀眾很重要；其實去年台灣總共生產出四十部國片，但能讓觀眾留下深刻印象的作品不多，這就是台灣電影工作者需要多思考的地方。鄭文燦說，最近上演的《巧克力重擊》導演李啟源就是從美國回來的導演，曾說過「有人看比得獎重要」，他十分認同這項說法，因此新聞局輔導台灣電影，也會希望國片除了保有原來豐富的人文素質之外，能再加強市場的接受度，盡量往兩者都能兼顧的方向去努力。「戲院業者其實還蠻支持國片」，鄭文燦指出，新聞局為了鼓勵院線放映國片，現在都會提供行銷補助，但更重要的是一直要有國片拍出來，否則空有院線沒有電影放映也不是辦法。

　　自從「新電影運動」以後，鄭文燦覺得台灣電影就開始走下坡，ＷＴＯ談判時也沒有像韓國一樣堅持「螢幕保護政策」，對外國電影全面開發，讓台灣電影工業直接遭受外國電影衝擊；民進黨執政之後，一直積極鼓勵國產電影，政策目標是「電影產業化」，希望讓國片不只是會得獎而已，還「要給更多人看」；於此前提下使「電影政策務實化」，並且「堅持文化主權」。台灣電影已經「沒落了十五年」，現在是重新出發的時候了，新聞局希望輔導電影界一個月能拍出兩部「有意義又有價值的影片」，一年有二十五部「會賺錢」的國片產量，台灣的電影商業機制就能開始運轉。

　　電影人才養成方面，鄭文燦指出，政府組織再造完成之後，政府計畫成立「國家電影局」和「國家電影文化中心」，在新莊設「電影文化公園」，同時已和教育部談過，將影像教育再向下扎根，培養電影製作人才及觀影習慣。「電影育成與行銷中心」也會更積極輔導成立台灣的大型電影製作公司，讓台灣電影從根再出發。