四面環海的臺灣，對海洋彷彿少了一種海洋民族應有的親近性，一方面或許是季節風浪和地形的影響，一方面或許和過去長期的海禁有關，不管是防走私或防偷渡。這種設防的心理因素和清朝時期，政府為了防人民偷渡和海賊侵擾，對濱海地區的嚴加管制，頗相呼應。
臺灣的海洋，似乎只有在夏天時才甦醒了，長期和海洋的疏離，某種程度也說明了臺灣的文學作品在海洋主題的創作上，數量偏少。
今年夏天，當我們走向越來越親近的海洋時，也來讀一讀臺灣幾部重要的海洋書寫吧，雖然這些書寫描述的，不是一般的抒情風景，反而是人和海洋對話的一種傳達，但有助於拉近我們和海洋的心理距離。
冰島漁夫
作者：畢爾．羅逖
譯者：黎烈文
出版：志文（叢書系列：新潮文庫）
日期：1990 年5 月
不過，在閱讀臺灣作家的作品前，有兩部世界上重要的海洋文學作品，值得分享：一部是法國作家畢爾．羅逖所寫的《冰島漁夫》：一部是海明威所寫的《老 人與海》。畢爾．羅逖是法國十九世紀的作家，出生於法國北部的海港，家族以航海為業，他本身則是海軍軍官，對於海洋十分熟悉。他在36 歲時寫下這部經典的作品，以印象派般的風景描繪，描寫以捕魚為業的人，他們的生活，他們的愛情，以及人生的歸宿。書題雖是「冰島漁夫」，但主角和漁船的出 發地卻是法國人和法國的不列塔尼，是一種長達半年的遠洋航行，充滿更多的凶險和考驗。這部作品之所以感人，在於他藉一個年輕漁夫的短暫生命，描寫生活的挑 戰，職業的艱辛，以及一再反覆的漁夫宿命。新婚才6天的年輕漁夫，告別了妻子，出海捕魚，未幾即投入他永恆妻子、海洋的懷抱，令人不勝唏噓，一闕永恆的悲 歌。
比起畢爾．羅逖所寫的《冰島漁夫》，海明威所寫的《老人與海》，就更家喻戶曉了。這部讓海明威摘下諾貝爾文學獎桂冠的作品，除了描述一個老漁夫的毅 力，整個過程則是一場毅力勇志的考驗。在這部作品中，海洋的描述不是重點，重點在一種心境和寓意。畢爾．羅逖把海洋比喻成漁夫的新娘，已成經典的意象，海 洋也是眾多漁夫的墳場，舉世皆然。海洋的千變萬化，又凶猛，又陽剛，經常驟起風雲，陰晴不定，的確很難和單純的陽剛類比，所以海明威在《老人與海》中這樣 形容：「老人總想著她是女性的。她可以給人很大的恩惠，也可以不給；假使她做出野蠻惡毒的事情，那是由於她無法控制自己。月亮影響她，就如月亮影響女人一 樣。」海明威一生情史精彩，這番直接以女性比喻海洋又比畢爾．羅逖更為詳盡。小說《老人與海》的之所以達到文學永恆的高度，正在海明威以大海做為試煉場來 考驗老漁夫的生存鬥志，也藉老漁夫來傳遞一種存在的價值。
老人與海
作者：海明威
譯者：羅珞珈
出版：志文（叢書系列：新潮文庫）
日期：1980 年7 月
大海浮夢
作者：夏曼‧藍波安
出版：聯經出版公司
日期：2014 年9 月
臺灣的海洋文學則呈現不同的風貌，以出身蘭嶼的作家夏曼．藍波安來說，他所有的書寫幾乎都環繞著他生長的島嶼和包覆島嶼的太平洋而展開，直接從真實 的生活經歷來展開敘述。他的書寫充滿了海洋、飛魚，和傳統生活的記憶，與現代生活的衝撞、齟齬，構成他所有作品裡，深沉的書寫厚度，卻又帶有獨特透徹的抒 情，充滿一種海洋般的涵融，以及滄桑感。在他的《大海浮夢》中，他的海洋書寫把讀者帶往世界的海域，他直言自己的祖國是海洋，所有的南島語族，是他的群 屬。這本以第一人稱敘述的小說，帶著濃厚的自傳色彩，全書共四章，從童年的蘭嶼生活，到壯年的南太平洋海上冒險及浪遊，最後返回故鄉，接續斷裂的生命記 憶，回應祖靈的召喚。主角遊歷的腳步遍及庫克群島國、斐濟、印尼群島、巴布亞、大溪地、菲律賓等南太平洋諸群島，遇到的人和事，都讓主角一再反思人與海洋 的對應關係，不但與前述經典截然不同，更別出海洋書寫的新境。他文字充滿自然氣息，和對傳統風俗的敬意，感性十足，令人讀之神往。他對於漢民族到蘭嶼海域 的作業方式，相較於更符合生態環境的傳統達悟族捕魚方式，十分不以為然，竭澤而漁的結果，可能是下階段人類共同的災難。
同樣出生臺灣離島的作家呂則之，是另外一種典型，他長期以故鄉澎湖為書寫對象，繼《風中誓願》、《攸攸瘋狗天》之後，再一次以澎湖漁夫為主角，創作 出了《哭泣船》。在這部作品中，他描述海洋子女與大環境的爭鬥；而在大海變化莫測的詭譎海象中，還有砲火強大的中國漁政船環伺，伺機獵捕臺灣漁民和他們的 漁獲。人和船孤單地與環境戰鬥，沒有政府奧援，十分驚險，又充滿著魔幻寫實的轉折，讓人著迷。他把遠方凶險的海事帶到讀者眼前，而不時捲起的瘋狗浪，好像 猛一下從書頁間狂捲而出，水花四濺。他寫出了海洋陰晴不定的個性，也寫出了海浪方向不定，又凶狂亂無匹的力度，讓人身歷其境。而在其中以討海維生的漁民， 他們的每一天人生，都無可閃避地面對這樣的風浪。這是一本臺灣少見的海事小說，敘述的筆力，驚人又到位。小說一開頭，作者就描寫這艘拖網漁船的船頭：「尖 鑽般戳穿沉甸甸的黑夜，顛頗到黑夜邊緣﹔這黑夜邊緣是惺忪天色，海浪一夜瘋顛喧嘩，天色猶欲醒不醒。」開頭的描述直接點出了作品中的幾個關鍵詞：邊緣、瘋 顛、喧嘩，而欲醒不醒的天色更是意有所指。充滿懸念的敘述調子就在這樣的黑夜中展開。就閱讀過的海洋書寫來說，專注地寫著海洋和海上的漁人，我覺得呂則之 有一種特別的情感，那種幾乎像是對待情人的情感，他寫海洋的情緒躁動狂亂，就像是發怒失控的情人，當情人的情緒得到舒緩平撫後，船隻也得以平安返航，又像 是航入母親慈愛的臂彎。
哭泣船
作者：呂則之
出版：允晨文化
日期：2016 年4 月
大島小島
作者：廖鴻基
出版：有鹿文化
日期：2015 年5 月
出生臺灣花蓮的作家廖鴻基，更是臺灣海洋文學的奇峰之一，他曾經做過水泥公司採購員，也曾經到印尼養蝦，35 歲那年，毅然成為職業討海人，並且開始從事創作，人生經歷如海浪，波瀾迭宕，十分多樣。海洋也是廖鴻基安身立命的天地，更是他創作的取材本源，他多年來創 作不斷，屢獲好評。他的作品擅長以描寫人魚之間的互動關係為出發點，從而開展出一種與海對話的親密敘述，他討海人的身分和經歷，加深作品中的臨場感和說服 力。他的文字親切活潑，得到廣大讀者的共鳴。他曾經說過：「大海永遠都是起點，不是終點。」大海其實是另一種概念的陸地，充滿各種路徑。他的新作《大島小島》以一種幽默機智的散文體，開始一場新的書寫起點，在這部作品中，他的日常生活不斷地對照海島的現狀，也不斷地刺激他思考海島本身的命運與歷史，超乎以 往以海上生活的實境書寫，更像是以海洋的角度來反思陸地的寓言，耐人咀嚼尋味。從這個角度看，也像是小說。在這本有如奇幻之旅的作品中，作家所要傳遞的訊息是：啊！原來是這樣的一座島啊。這種慨歎，很能顯示作者中年的心境和一種難以言詮的無奈。
臺灣為海洋所圍繞，生活在臺灣的我們卻缺乏一種海洋的關照和思維，我們關心陸地上的生活和資源耗竭，更多於我們關心其他以海維生的人，他們的生活處 境，和環境變化的影響。一個島，兩個世界；不論是北與南，都市或農村，陸地或海濱。藉由閱讀這些不同切入點的海洋書寫，或許可以為我們打開不同的視窗。然 後，我們也會發出這樣地慨歎；臺灣原來是這樣的一座島啊。